ROBERT DE NIRO
Robert De Niro, nacido el 17 de agosto de 1943 en Nueva York, Estados Unidos, es uno de los actores más dotados de la generación post-Brando. Combina las cualidades de los actores de cine más excepcionales -peligro, magnetismo, sorpresa- con un toque distintivo de nihilismo.
Hijo de artistas, estudió actuación con Stella Adler (la misma profesora de Marlon Brando) y participó de varias obras teatrales en Broadway al principio de su carrera.
Las primeras apariciones de De Niro en la pantalla grande fueron en filmes dirigidos por Brian De Palma; sus roles en "Greetings" (1968), "The wedding party" (1969), y "Hi, mom!"(1970) desplegaron signos de desafío e irreverencia que representaron luego sus trabajos posteriores. Otras características de De Niro fueron visibles en sus personajes de criminal malhumorado, adicto a las drogas, en "Blooddy mama" (1970) y en el pícaro ladrón de "The gang that couldn't shoot straight" (1971).
New York Film Critics le entregó a De Niro el premio como mejor actor de reparto por su labor en "Bang the drum slowly" (1973). Sin embargo, muchos críticos datan su primer triunfo con "Mean streets" (1973) de Martin Scorsese, en donde interpretó al irresponsable Johnny Boy. En "The godfather, Part II" (El padrino II, 1974), De Niro enfrentó el reto de representar una versión joven de uno de los personajes más famosos de todo el cine sonoro, Don Vito Corleone , originalmente interpretado por Marlon Brando. La actuación de De Niro, que se valió un premio de la Academia como mejor actor de reparto, fue una obra maestra. Otra representación sorprendente fue la del enigmático trabajador de aceros en "The deer hunter" (1978), film de Michael Cimino.
La unión con Scorsese que empezó con "Mean streats" produjo algunas de las actuaciones más memorables de De Niro y de todo el cine estadounidense moderno: el extraño taxista Travis Bickle en "Taxi Driver" (1976), el saxofonista de jazz Jimmy Doyle en "New York, New York" (1977), el boxeador Jake La Motta, que le dio un Oscar como mejor actor por "Racing bull" (1980), el comediante frustrado Rupert Pupkin en "The king of comedy" (1983) y el gángster Jimmy Conway en "Goodfellas" (1990).
De Niro está en su mejor momento en "Jacknife" (1989) y en "Midnight run" (1988). Fue memorable su actuación en "Brazil" (1985), así como en otras películas de igual éxito, "True confessions" (1981) en el papel de monseñor ambicioso, "Once upon a time in America" (1984), donde interpreta nuevamente a un gángster reflexivo, y "The mission" (1986) en el rol de sacerdote jesuita.
Sus intentos de interpretar personajes malignos ("Angel heart", 1987; "The untouchables" , 1987) dieron pocos frutos, así como sus representaciones de figuras pasivas ("The last Tycoon", 1976; "1900", 1977; "Falling in love", 1984; "Stanley & Iris", 1990; "Mad dog and Glory", 1993).
De Niro se volvió menos selectivo en sus papeles de películas posteriores, en un esfuerzo para financiar su propio film y proyectos en televisión. En "Awakenings" (1990), de Penny Marshall, aportó poco material revelador, y apenas se esforzó para "Backdraft" (1991) de Ron Howard.
Incluso su séptima colaboración con Scorsese, "Cape fear" (Cabo de miedo, 1991) fue un marcado paso hacia atrás, cuando creó a un Max Cady más monstruo que hombre. De todas maneras, el nombre de De Niro continúa significando calidad para la audiencia y la crítica, y es todavía, sin duda, capaz de realizar el tipo de actuaciones que hicieron su reputación.
Su más notable colaboración con el productor y director Irwin Winkler fue en "Guilty by suspicion" (1991) y "night and the city" (1992).
De Niro es dueño del Tribeca Film Center, desde donde produjo el debut del actor Barry Primus como director con "Mistress"(1992), y la más ambiciosa "Thunderheart" (1992). También fue co-productor ejecutivo de las series televisivas "Tribeca"(1992-93).
Después de su protagónico como el brutal padrastro en "This boy's life" (1993), De Niro hizo su debut asegurado como director con "A Bronx tale"(1993), una adaptación de la obra de Chazz Palminteri.
ARTICULO DE LA NACION DEL 6/01/2001